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话剧《生如夏花》北京上演 展现革命英雄气节(图)

时间:2018-8-1 13:31:40来源:本站 作者:admin 点击:804次
《1988我想和这个世界谈谈》剧照继《光荣日》后,又一部由韩寒同名畅销小说改编的话剧《1988我想和这个世界谈谈》(以下称《1988》),将于9月5、6日登陆广州黄花岗剧院。新生代导演邵泽辉透露这部剧不会讨好观众,而是跟韩寒小说一样具有时代感和当代感

    《1988我想和这个世界谈谈》剧照继《光荣日》后,又一部由韩寒同名畅销小说改编的话剧《1988我想和这个世界谈谈》(以下称《1988》),将于9月5、6日登陆广州黄花岗剧院。新生代导演邵泽辉透露这部剧不会讨好观众,而是跟韩寒小说一样具有时代感和当代感,引人思考。  话剧要对得起自己内心在《1988我想和这个世界谈谈》中,韩寒首次尝试“公路小说”概念,小说以一部旅行车为载体,描述了主人公在路上的见闻,并穿插了过去的回忆和扑朔迷离的人物关系。谈及与《1988》的结缘,邵泽辉坦言是一种机缘,“当时韩寒车队的朋友拿到了该书的改编权,找到我来排这部戏。我们达成共识,认为话剧的重点是展现一种‘在路上’的精神。”第一次尝试将流行小说搬上话剧舞台的邵泽辉表示:“作品只要言之有物,能带给观众深度思考,不谄媚,怎么说都可以。虽然韩寒已经拥有足够的人气,但我依然希望艺术是社会的锤子,能够打破话剧固有的观念与思维模式,且做话剧不应该以商业价值为目的,要对得起自己的内心。”不为讨好观众刻意怀旧小说行文在保持辛辣、犀利的同时,趋向严谨、冷静,字里行间流露出一种理想主义的无力感。邵泽辉称在改编的过程中,一直尽力遵循这种表面看来“平淡、简洁、安静”的叙述风格,拒绝刻意地制造喧闹的“戏剧性”,力求在主题和表现方式上与原著保持一致。

▲演员们展现了共产党员们纯洁的灵魂。京华时报记者王俭摄

    对于这些后现代的切入方式,莫言此前在采访中曾表示:“这是为了强调和提醒,我们是现代的,我们要思考舞台上所扮演的一切,而不要过分沉溺在历史情节里。”他认为,一部历史剧应该能让观众看得到自己,看得到身边的人。该剧导演任鸣也表示,全剧的关键不是“荆轲”,而是“我们”,他希望通过历史题材,引发观众对当下生活或自身命运的联想与思考。更流畅的舞台表演《我们的荆轲》是莫言的首部大剧场话剧作品。2011年该剧第一轮演出时,他曾亲临剧场观看。第二轮演出时,他因为前往瑞典领奖未能观看,这一次特意提出要“补课”。在150分钟的演出时间里,莫言一直非常投入地审视自己的作品;演出结束后,他还赶到后台与剧组成员见面,给大家拜年,并分享了自己的观剧感受:“这部戏与我第一次看相比,衔接更加流畅,演员的表演也少了磕磕绊绊,对人物把握的分寸感更贴近我的原意。你们让我眼界大开,由此也坚定了我继续努力为人艺写戏的信心。”对于正在构思的新剧本,莫言也透露了些许:“下一部戏是现代题材,故事发生在2018年。与《我们的荆轲》完全不同,人物、思想都是全新的。”他还开玩笑地说,《我们的荆轲》是历史戏演出了现代感,希望人艺的班底将来能把这出现代戏演出历史味儿。

    延续经典 创新改编作为莎翁《麦克白》故事的延续,《麦克白后传》在大卫·格里格的改编下虽以悲剧贯穿始终,但是却意义非凡,某种程度上是以古喻今来影射当代的国际政治问题。格里格在创作时常常不断思考,他曾试想,如果莎士比亚还活着,他会如何续写这段故事?在这种思想的驱动下,格里格在秉合现实和纵观当下的基础上,将《麦克白后传》搬上戏剧舞台。他通过不同人物的视角来呈现人性、战争与爱情的复杂。在麦克白夫人的眼中,爱情只是利用的工具;在英格兰军中将领的心里,权力象征一切;而在普通士兵看来,过于残酷的统治措施最终会激发更深层的矛盾。战争本来是为正义而生,爱情本该是纯粹而美好,人性更应是温暖而有爱,可是在《麦克白后传》中,一切都不再那么简单。正如在利欲熏心的年代,在复杂的环境中,一切也不会那么简单。  不择手段的爱情爱情是迷药,它可以让正常人失去理智,找不到方向。爱情更是毒药,它可以在某种程度上操控一个国家的命运。从《麦克白》中走出的麦克白夫人在《麦克白后传》中并未悔罪自尽,反而化名格洛赫,心机深沉,随机应变,纵身投入新政权的争夺中。她先是色诱英军统帅西华德以自保,后又改嫁玛尔孔一跃成为新后,格洛赫以爱情为种子,游走于西华德和玛尔孔间,在爱与权力的中心上演一出处心积虑的政权争夺战。在男人、权力、爱情中,格洛赫一直选择的是自我。在格洛赫的心中,男人只是被利用的工具,爱情则是活命的凭证。爱情恰如战争一样是不择手段的。有人说格洛赫是自私自利的,可是在战乱纷争的年代,又有谁不是自私的呢?而西华德面对格洛赫的求爱表现得满心欢喜,但当格洛赫背叛他时,他痛苦而愤怒,悲伤而暴躁,情绪的变化使得西华德这个英雄人物更加丰满。格洛赫的存在为枯燥的战争注入了一剂神奇之液,爱情元素的加入使《麦克白后传》的人物更加鲜活,亦极具矛盾之力。正如台湾剧评人蔡柏樟所说:“原本枯燥的历史题材,透过生动风趣的角色塑造,让这些为爱伤神,为国伤身的英雄人物,变成有血有肉,也让观众更能同理他们”。

    5月8日晚,由江西省话剧团创排的革命历史题材话剧《生如夏花》在北京大学百周年纪念讲堂上演。该剧讲述的是方志敏被捕入狱到慷慨就义期间,面对生与死的考验、勇于直面现实、坚持信仰、保持气节的故事,生动展示了共产党人水晶一般纯洁的灵魂。

    本次越剧周的收官之作是杭州越剧院的《红楼梦》,该剧在保留原版基础上重点调整了舞美设计,演员阵容全部由当年王文娟、徐玉兰版《红楼梦》演员们的传人担纲。(记者田超)

    不同于其他传统经典革命历史题材主旋律文艺作品的表现形式,该剧没有用残酷的监狱极刑来展示革命先烈的坚韧和视死如归的革命情怀,而是通过方志敏和他的战友们在狱中的内心拷问,着力刻画了方志敏与他的战友们对共产主义的坚定信仰。

    他介绍称,剧中男女主角的原型就是新闻里孩子的父母。“事实上我们也对新闻中的一些事实进行了改编。剧中的女主角安娜为了不让儿子背负压死妹妹的‘罪名’,对丈夫隐瞒了事实,谎称是自己压死的小女儿。这其实就是‘安娜的秘密’,后来我们将标题简化,就成了‘安的秘密’。”  “绝望”戏剧在柳亚刀看来,小女儿的死作为话剧中人物所经历的故事的开端,同时也给剧中人营造了一个困境。他说:“这其实是把人放到一个特定的环境中去考察他们的反应。”柳亚刀表示,剧中故事的时间跨度达到了8年之久,其中的情节也颇为“烧脑”。“虽然我们在话剧一开始就将‘安的秘密’告知给观众,但剧中人并不知情。而且剧中的四个角色还都有他们各自的秘密。”在话剧的宣传海报上,对该剧的介绍是“国内首部‘绝望’戏剧”。对此,柳亚刀称,之所以称之为“‘绝望’戏剧”,是因为剧中没有人做错什么,但整部剧又确实是一个悲剧。“剧中所有人的行为、选择就是我们认为的最合理的解决方案。这些人都是善良的,但最终‘悲剧’的结果让人绝望。”他说。

    该剧展示了方志敏等人在就义前召开了最后一次党小组会议,每个人都向党敞开胸怀,并展开了真诚有效的批评和自我批评。方志敏说:“我们有坚定的共产主义信仰,连敌人的枪炮都不怕,难道我们还害怕批评和自我批评吗?”该剧通过戏剧的形式展现英雄人物的内心世界更为真实、复杂的一面,展现出一群更加真实、可亲可敬的共产党人形象。(记者杨杨)

    今年是72岁的殷承宗艺术人生的一个大年。三十年前的1983年,他移居美国,同年秋天便在美国纽约古典音乐与流行音乐界的标志性建筑卡耐基音乐厅首度举行个人钢琴独奏会。那一年,对经历过大起大落的殷承宗来说,是人生旅途的另一个转折点。

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