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藏文化史诗剧《文成公主》拉萨河畔再度开演

时间:2018-8-1 13:39:32来源:本站 作者:admin 点击:398次
365bet体育社拉萨4月21日电 (赵玉芹)暮色降临,音乐响起,高原星空下,百人锅庄围绕着的篝火升腾染红了半壁宝瓶山,20日晚,《文成公主》藏文化大型史诗剧再度开演。“在读大学之前,可以说是完全没有接触过真正的话剧。”温方伊认真地想了下,又笑着说:

    365bet体育社拉萨4月21日电 (赵玉芹)暮色降临,音乐响起,高原星空下,百人锅庄围绕着的篝火升腾染红了半壁宝瓶山,20日晚,《文成公主》藏文化大型史诗剧再度开演。

    “在读大学之前,可以说是完全没有接触过真正的话剧。”温方伊认真地想了下,又笑着说:“初中的时候,老师有带我们去看《我是红旗手》之类的,不知道算不算。”进南大戏剧文学院的第一年,她被院里的学年大戏《雷昂采与蕾娜》震撼,但很有趣的是首先震撼她的不是舞台,而是台词:“‘看,一个鼻子,但他的身体还没有越过国界!’这种台词在现实中说出来就是笑话,但在舞台上说就觉得很有趣,很有想象力。”就像温方伊去一位教授家做客真切感受到的那样,“做戏剧的真的很有想象力,我就是被感染了。洪教授请我吃完太阳饼后,拉着我到阳台上把盘中的屑撒在阳台上,他说到时候一定会有麻雀来吃的。”在通过自主招生进入南京大学学习前,出生于1990年的南京姑娘温方伊从未发表过文章,也不知道自己能写剧本,还以为进校后自己会主攻戏曲方向学习。

    该剧演绎了1300年前唐朝文成公主万里跋涉、历经艰辛而无悔进藏的过程。

    记者:您导演的《罗密欧与朱丽叶》最近在全国巡演,这部戏里加入了摇滚乐,汪峰的歌,演员说中文夹着英文单词,还有自行车、电线杆子和相声快板儿。好评就不提了,对于这种创新也有一些争议,您如何看待这种争议?田沁鑫:在我看来,莎士比亚的戏是非常感性的,而中国戏剧人对于以莎士比亚为代表的西方戏剧,一直是以仰视的方式在排演,模仿外国人说话和打扮。莎士比亚在中国有70年历史,如果这个老头儿一直被顶礼膜拜,是无法走入民间的。今年是莎士比亚诞辰450周年,我既然参与了这个系列活动,就希望莎士比亚能够落地中国,让莎大爷说中国话,背景就放到中国的两个市井大院里。这样做还是得到了很多人的认可。在文本上,我选择了朱生豪先生上世纪40年代的译本,遣词精简文藻华丽,剧本中关于爱情的描述,那些华丽的台词基本都保留在舞台上,另外部分的台词会朴素一些,都是大家听得懂的话。  有戏剧储备做幕后更得力记者:听说您从小就是一个戏迷?田沁鑫:我小时候在戏校长大,学过刀马旦。我自己性格比较内向,不适合舞台。但是我从小非常爱看戏,骑着自行车满北京跑,看各种戏,北京人艺的、青艺的。我们国家的地方剧种,只要是进京演出的我都去看。这是我少小时期最大的乐趣。每去一个地方看戏就记笔记,现在回想起来觉得很惊讶,这是我写的吗?分析人物很全面。后来从事戏剧,我非常感谢那段看戏的经历。我现在对戏剧的储备,包括对东方史、对艺术审美的认识,都是从看戏中产生的。只是我一上台就害怕,不适合当众表达,有点儿自闭,所以我觉得我从事幕后比较靠谱。

    首演当晚,来自国内外的千余名游客前来观看。800余名演职人员提前一个月排练,为观众们呈现了一场圆满的视觉盛宴。

    在剧本创意阶段,导演和主创团队一起在台北花了一个月时间读三国,探讨人物和历史,他直言自己曾因性格原因偏爱 《红楼梦》,一直逃避 《三国演义》。刚开始品读《三国演义》之时,还寻求杨照指导。 “当杨照指出三国中的人物大多是对手而不是敌人的关系,我开始对三国产生兴趣,在翻阅各种评三国的影音资料与朋友一同研究后,对三国有了自己特别的感悟: 《三国演义》是一本关于成熟、关于人情世故的书。”剧中,通过十三个学生,三个历史老师在课堂上对三国人物的模拟、解读,一步步探讨成功象征的符号背后隐藏了怎样的文化和历史脉络。林奕华说: “在历史上,很多人付出过、贡献过,我们记得他,却往往不是因为他是成功的,而是因为他是失败的。那些失败中,我们看到牺牲,看到他们的性格与命运,也是在这些牺牲里面看到前赴后继,看到因循与教训。由这些教训,来引申为我们的一些反思。”消费时代如此强大,每天都在贩卖成功“《三国演义》到最后,没有赢家,都是输家,这是一部充满教训的失败之书。”林奕华说,“为什么很多人羡慕忌妒恨?因为不快乐。为何不快乐?因为他想成为别人。为何要成为别人?因为别人有的,他也想要。为什么他也想要?因为他不想要过程只想要结果。他怕失败,怕成长。”在林奕华看来,三国其实就是现代人害怕失败的故事:“消费时代如此强大,每天都在贩卖成功给你,舒缓你的挫败感。从来没有这么多人觉得自己是失败者,所以成功才有了市场。 ”对于三国中各英雄人物性格与人际关系的把握,让林奕华觉得看到了一些现代人的影子。林奕华把周瑜比作是偶像明星,需要通过外在的肯定找到自己的价值,而诸葛亮则是自在的艺术家,所以当周瑜遇到诸葛亮的时候心中的不安全感膨胀,内心的“自我”就转化成了“自卑”。林奕华认为,三国时期的英雄并不只属于过去的那个时代,他们身上所具备的性格特点、处事方式、人际关系等等皆可以适用于现代的校园、职场生活:“即便是英雄,也只是肉体凡胎、血肉之躯,我们看到的总是英雄们的风光,却忽视他们的挣扎苦痛。这是英雄之痛,也是青春之痛,青春的魅力令人发光发热,却伴随着稚嫩与不成熟,我们在其中追求着改变,却终难改变自我。而英雄们虽然改变了天下局势生死存亡,他们自己又是否真正改变了呢? ”“甄时代” “十二钗”变身三国群雄从“三国”的故事演绎出的各类影视戏剧作品中,往往偏爱硬汉来扮演人们心目中的英雄人物,普世的眼光也更亲睐这样的表现模式。但是同类作品已经出现得太多了,此起彼伏却难有新意与差别。而面对此种态势,林奕华更坚定了要做就要做出有价值、有意义,并能够在众多相同主题的作品中鹤立鸡群占据举足轻重地位的作品。在这次舞台剧 《三国》中,最大的突破莫过于那些观众几乎耳熟能详的经典男性英雄人物,都是由女性扮演的,而演员正是《贾宝玉》中“十二金钗”的扮演者。对于为什么要用全女班底来演一出男人戏,林奕华的解释是,“在滚滚的历史长河之中,女性总被认为是包容与宽恕的代表,要做的仅仅只是服务于男性。但是随着历史的书本越翻越后,现代女性开始渐渐取代男性,‘甄时代’是一个女性开始唱主角的时代,让她们来演出一些未来的强者,比起用男人来演一些过去的强者,对观众更加有挑战性,这不仅是一种突破与颠覆,也是一次对新时代的定义。 ”虽然戏中的十三位女学生冠着英雄们的姓氏名字,但是她们并非真正地成为了英雄本身,而是以这些三国英雄的视角、心态来展现现代的人与事。杨照认为《三国》这部戏的特点是群戏。人多才足以构成一个群,有了群,就能从多方面多线条地表现故事内容与人物心理:“看《三国》的十五幕戏,就像是过十五道槛,我们在入戏的过程中将不停地被绊倒,直到摔得鼻青脸肿地走出剧院,当我们深切地体会到了这份痛楚,才能算是真正看懂了这部戏,接收到了来自于林导发出的信号。 ”(记者 谢正宜) 标签:林奕华 杨照 忠勇 周瑜 诸葛亮

    该剧副总导演、艺术总监白芨介绍说,在场景及舞美方面,今年的演出新增了酥油长明灯、玛尼堆和唐卡等经典的藏文化元素,让游客更直观地体验到经典藏文化的魅力。在舞蹈编排上也做了改进,如将蓝面具藏戏与阿吉拉姆藏戏融合,编排造型上也作了较大改善,使藏戏这个古老的藏民族舞蹈更具美感。

    中外芭蕾经典“三合一”超值荟萃中国国家芭蕾舞团将在1月9日至10日带来一台年味十足的芭蕾舞剧《过年》。舞剧以极具浓郁中国特色的京城庙会开场,将福娃、丝绸、瓷器、十二生肖、怪兽“年”等充满浓郁民族特色和中国风的元素搬上芭蕾舞台,让观众提前感受到红红火火的新年氛围。中国国家芭蕾舞团还特地邀请了北京当代芭蕾舞团创始人、同时也是2008年北京奥运会开幕式的编舞王媛媛担任《过年》的编导,曾四次赢得国际最佳编舞大奖的王媛媛也将在这部作品中注入才华与灵感。本次演出将由朱妍、张剑、王启敏等中芭首席舞者挑大梁,在色彩斑斓的舞美与跌宕起伏的柴科夫斯基旋律下,为观众带来一场既“带劲儿”又温馨,既新鲜又感动的新年“奇遇记”,以满满诚意舞出新春祝福。

    域上和美集团董事长、《文成公主》藏文化大型史诗剧出品人邱伟表示,2018年首演当年,该剧依托线下传统渠道推广,形式单一、收效甚微。在“互联网+”时代背景下,2018年开始,该剧以线下销售为基础,结合线上网站、微信、微博等媒体等进行推广,并开通了微信、淘宝、大麦网等线上购票渠道,扩大了销售,增强了文化影响力。经过多年发展,该剧已成西藏“全域旅游”的典范,实现了经济与社会双重效益。

    昨日,该剧上海站主办方上海城市演艺有限公司及北京人艺联合宣布,原定于12月的演出将延期至明年2月,观众可按场次顺序及座位号对应换票,但若需退票,则要带上购票凭证由原购买渠道进行。这就意味着部分自淘宝、天猫等非正规渠道的购票的观众,在退票时必然遭遇损失。对此,主办方无奈表示:“现场演出存在不确定性,还是呼吁观众能从正规渠道购票,以保障自身权益。”陈道明突发大叶性肺炎取消北京演出,让即将“接棒”的上海方面也是人心惶惶,按说病情恢复期至少是一个月,可北京人艺方面却迟迟未能“定锤”。对此,昨打“飞的”赶赴上海发布会的人艺副院长崔宁无奈解释:“我们的‘纠结’主要是因为陈道明的坚持,他极力希望能按计划来上海演出,但医生有下了‘禁演令’,明确表示他的身体状况,不适合高强度的表演。”据悉,“延期”的决定是直到昨晚才决定的,崔宁直言:“我们心里都很矛盾,但最终还是以他的健康为重。”考虑到《喜剧的忧伤》中陈道明和何冰飙戏为最大亮点,因此北京人艺也并未为此剧安排B角,崔宁坦率说:“很多演出存在着演员的不可替代性,比如陈道明的这个角色,换了演员来演,观众也不能接受。”昨崔宁再三表达了对观众的歉意,他说:“取消演出,心里最难过的还是陈道明。”崔宁透露了一个细节,11月26日北京演出取消前,高烧不退的陈道明开始坐起来化妆。晚上7时20分,陈道明起身走向舞台,但刚走到舞台口,一阵冷风让他浑身发抖,差点摔倒。从这一刻起,大家都知道陈道明的确演不了了。崔宁说:“陈道明当晚反复说,‘不能回戏,观众都坐台下了’。就当观众逐渐散去时,陈道明还是站在台上,坚持目送最后一名观众走出剧院。”接获“延期”消息后,上海主办方连夜拟定了换退票的方案。《喜剧的忧伤》原定于12月19日-27日的演出将“平移”至2018年2月8日-16日,观众可直接拿票去大剧院多功能厅进行换票,但只可以按场次顺序及座位号对应调换,若需更换其他场次、价位、座位则需先办理退票,再重新订购。鉴于此前购票情况火爆,为免“重新订购”的观众再经历抢票的辛苦,主办方会在开票前预留四五日缓冲期,供“重新订购”的观众优先选购。

    自开演以来,该剧已成功度过四个演出季,完成演出622场,接待游客115万人次。其中,2018年演出季共计演出186场,演出及旅游服务配套共计接待游客近40万人次。(完)

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