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第六届戏剧奥林匹克为中国戏剧人打开眼界

时间:2018-8-1 13:38:09来源:本站 作者:admin 点击:15次
365bet体育北京12月29日电 (记者 应妮)“好看好玩不应该是戏剧的标准,对戏剧的严肃性应该有所思考”,针对当下戏剧娱乐化商业化潮流,中央戏剧学院党委书记刘立滨如是说。相比三位导师,有观众为黄豆豆“鸣不平”。同样是知名舞蹈家,黄豆豆的“出镜率”

    365bet体育北京12月29日电 (记者 应妮)“好看好玩不应该是戏剧的标准,对戏剧的严肃性应该有所思考”,针对当下戏剧娱乐化商业化潮流,中央戏剧学院党委书记刘立滨如是说。

    相比三位导师,有观众为黄豆豆“鸣不平”。同样是知名舞蹈家,黄豆豆的“出镜率”实在太低。对此黄豆豆并不以为然,他给自己的角色定位是“从自己的角度,更好地普及舞蹈”。“以前我也做过评委,我觉得做评论员挑战更大。其实不管是做评委还是做解说,我都是最真实的反应。我觉得对待舞蹈的态度应该是真诚的,所以对待舞蹈节目的态度也必须是真诚的。”黄豆豆透露,“评论席”也并不轻松,“压力很大,付出的精力也很多。前期的训练营就要参与,我要了解每一位选手。舞台上更多呈现的是选手和评委,而我会去补充一些幕后的东西,让观众能够更立体、全方位了解选手。”通过节目,观众也发现原来在舞台上唯美、英气十足的黄豆豆也有着十分活泼、开朗的一面。他微笑着将自己的双面性归结于“星座”的原因:“其实我生活中也是这样,一般情况下都挺外向,但是遇到舞蹈创作的时候又变得很内向,我老婆说是因为我是双鱼座的关系,我的性格有双面性。”舞蹈演员应珍惜自己毕业于北京舞蹈学院,现任上海歌舞团艺术总监,以中国舞见长的黄豆豆被称为“中国跳舞跳得最男人的舞者”,从成名作《醉鼓》就不难看出他的舞蹈风格,既热情丰满富有想象力,又挥洒自如轻盈大度,既有灵活的内在韵律感,又富有独特的艺术想象力。去年,他又自己创作并出演了一个长达24分钟的男子独舞《庄周梦》,以表达对道家文化的倾慕和崇敬。而在电视机前的观众们也发现,黄豆豆对舞蹈的热爱绝不仅仅局限于中国舞,无论机械舞、爵士舞还是更为小众、新潮的手指舞,他都看得津津有味,讲得头头是道,甚至在解说中会忍不住为优秀的舞者喝彩。在《中国好舞蹈》,观众们看到了很多曾经受伤、甚至因舞致残的舞者。每当看到这样的选手,黄豆豆也深有感触。他苦笑道,自己身上的陈旧损伤已经不可能完全康复了,“夏天一开空调全身就痛,下雨前都不用看天气预报,身体一痛就知道会下雨。夏天我为了通风只能睡客厅,不敢睡空调房。在外演出也是能住公寓就不住宾馆,在宾馆空气都是不流通的,身体会很痛苦。”虽然记者几次启发,希望他说说自己最为“惨痛”的伤病,但黄豆豆却并不想过多渲染这些身体上的痛楚。“腰椎、颈椎、膝盖、背、脚踝等都受过伤。我做过几次手术,也被医生警告过以后不能再跳舞等等。但我觉得自己还是比较幸运的,遇到了好医生,家人对我很关照,另外我也调整了自己的训练体系,从中国舞改为芭蕾舞的训练方式。这种有400多年历史的舞蹈有着更科学的方法来训练演员,慢慢的让自己的伤也有一个康复训练,才逐渐好起来。”在黄豆豆看来,伤痛是舞者最大的挫败之一。“对身体的保养和训练同样重要。从小老师就教我们要咬牙坚持,从精神角度是好的,但是对一个孩子来说,是一把双刃剑。我们国内也有很多好舞蹈演员,也有不少好老师,但唯独康复训练这一部分还很薄弱,演员年轻的时候就是咬牙挺过去,到了30岁、40岁,身上的老伤都爆发的时候,就基本没有康复的可能了。这就像透支一样,年轻的时候你透支太多了,后面的艺术道路就会提前结束,所以我认为这部分要从年轻抓起,每个舞蹈演员不要到耗尽了自己才想到要怎么康复,希望所有的演员能珍惜自己。”“天津女婿”感谢爱妻采访中,黄豆豆听说记者是来自天津的媒体,露出了十分开心的笑容,“我爱人以前也是天津的,她小时候在天津长大,到小学的时候才到上海来。我算是‘天津女婿’。”他的另一半,正是毕业于上戏导演系的粟奕。

    北京市文化局举办的以第六届戏剧奥林匹克为主题的座谈会29日在京举行。

    曾导演过《碧海丝路》、《情天恨海圆明园》的陈维亚跨界执导该剧,他认为:“这将是一部借古喻今之作,是少数民族化干戈为玉帛的历史故事,也意味着我们今天提倡的携手并进的伟大梦想。”昨天,舞美设计高广健公布了一系列《丝路长城》的设计图,用丝绸的靓丽颜色装点舞台和服装,并揉进民族歌舞的元素,使该剧具有浓郁的西北风格。

    刚刚落幕的第六届戏剧奥林匹克吸引了来自22个国家和地区的千余位艺术家,从11月1日以来的近两个月的时间里,在北京17个剧场,倾情演绎了110场演出,吸引了11万观众的热情参与。戏剧奥林匹克国际委员会主席特尔佐布罗斯特意发来饱含深情的电子邮件,称“我对第六届戏剧奥林匹克无与伦比的组织能力和展演作品艺术水准之高感到由衷的高兴和激动。”

    从三岁练琴,到十几岁成名,郎朗注定是世界音乐界的一个传奇,他创造了诸多“第一”,堪称世界乐坛的一个奇迹:他是第一位携手不同指挥家在一个月内连续演奏十大不同风格协奏曲的钢琴家;他是第一位与柏林爱乐、维也纳爱乐、美国五大乐团等所有一流乐团合作,并在全世界所有著名的音乐厅举办过个人独奏会的中国钢琴家;他是第一位在北京人民大会堂举办独奏会的钢琴家;他是第一位在纽约时代广场同时由七块大屏幕转播他与中国爱乐合作的钢琴协奏曲《黄河》的钢琴家;他是第一位在世界杯足球赛开幕音乐会进行演奏的钢琴家;他是第一位担任联合国儿童和平基金会“国际亲善大使”的钢琴家,也是历来最年轻的一位;他是第一位由施坦威钢琴制造商在其150年历史上以艺术家的名字命名产品系列的钢琴家;他是第一位进入卡内基音乐厅董事会的中国人,也是其历史上最年轻的董事,并被列入“当代最伟大的艺术家系列”;他是第一位获得“伯恩斯坦艺术成就大奖”的中国人;他是第一位获得格莱美古典音乐最佳演奏奖提名、并在颁奖仪式上演奏的中国人;他是历届获得英国皇家音乐学院荣誉博士学位中最年轻的一位音乐家,也是有史以来第一位中国人……郎朗的身上还有很多光环,他被称为是世界古典音乐新一代领军人物,一位“将改变世界的年轻人”,一部“钢琴的发电机”;《纽约时报》称他为“古典音乐界中最闪亮的明星之一”,美国《人物》杂志评他为“最具魅力的男士”,德国《世界报》称他为“当今世界最成功的钢琴家”,而新近出版的美国《纽约客》杂志更是把郎朗赞誉为“全球键盘界的大使”。许多国际媒体发出惊叹:“21世纪进入了郎朗钢琴时代。”虽然早已“功成名就”,但在郎朗看来,自己音乐上的挑战永远都不会停,他每年也都在换新的作品去演奏,而且每次都是极大的挑战。郎朗说,他会继续稳扎稳打,步步积累。如今的郎朗,对音乐事业的追求早已超越技术层面,现在的他更希望将音乐落实在教育理念上,为古典音乐的大环境多做些实事。教育是郎朗过去几年里最关注的事情之一,他说一方面是社会需要他,另一方面,自己也喜欢做这样的工作,“社会进步需要用文化推动。”在郎朗眼中,音乐教育还有许多提升的空间,“全球学音乐的人很多,国内也有好老师,但是这么多孩子在学钢琴,好老师的数量却微不足道。”郎朗国际音乐基金会2008年10月在纽约宣布正式运行,基金会旨在用郎朗对古典音乐的深入理解和感受丰富青少年的生活;2018年1月,“郎朗音乐世界”在深圳成立,他希望能将学钢琴的方法传递给更多的中国学生。

    著名导演郭小男表示,在语境不断变化的一个多世纪的人类社会发展中,戏剧形态发生着根本性改变。2018年北京戏剧奥林匹克活动,使我们重新意识到:三十年前我们热切地希望用西方现当代戏剧观念和戏剧手法改变我们自身戏剧僵化的愿望,依然存在。

    365bet体育棉花胡同蔡锷故居门前古木朱小平北京的胡同里有众多的名人故居,大多已成为文物保护单位。但我一直耿耿于怀的是,北京西城护国寺街北棉花胡同66号院,却从未被列入文保名单和挂牌。须知这是中国近代史最有影响的人物之一——蔡锷的旧居。当年蔡锷被誉为“再造共和”的名将,没有他的云南首义,中国纪元表上很可能留下一个“洪宪帝国”的年号。在这个普通的四合院中,发生过多少惊心动魄、纵横捭阖,且不去说,单是将军与小凤仙那一幕真挚情殷的传奇故事,就足以令人生无限叹惋之情了!小凤仙是当年北京八大胡同里云吉班的名妓,粗通翰墨及琴棋书画,也算饶有风姿。如果她没有遇见蔡锷,也可能“老大嫁作他人妇”而已。但她遇见了蔡锷。蔡锷不仅是名将,更是儒将,反对袁世凯称帝,被袁世凯以养病为由羁縻于北京,先馈赠大洋一万元,后将他的亲戚、天津何姓盐商在北京的这套四合院“借”与蔡住,院内房屋装饰颇为典雅。又委以昭威将军衔兼各种无实权的职务,表面笼络,内则控制。但蔡锷以“为四万万人争人格起见”,矢志反对复辟帝制。为迷惑袁世凯,他故意留连忘返于八大胡同,花酒雀战,以示放纵。于此却成就了一段因缘——与小凤仙惺惺相惜。按说一个寻常妓女,遇见蔡锷,最大的理想也不过委身相与跳出火坑。但殊不知小凤仙却是一个深明大义的温柔女子,现在看来,她应该明了蔡将军的义举,而成为将军的掩护者。当年小凤仙经常出入这所宅院,为蔡锷迷惑袁世凯的“金屋藏娇”造成事实,也经常陪将军赴天津密晤梁启超共商反袁起义机密。京津道上,香车迤逦,令人想见英雄美人的缱绻情义。

    他注意到,本次参演的诸多国外团队,其舞台呈现均非常简约空灵。除却减少运输成本的原因,理念的取值也生发出“假定、以少胜多”的自信。比之于中国戏剧不断“现代化”的制作倾向,其遗产性正在流失。“我们可以看到许多国家对自我文化遗产的开发,不沾沾自喜于技艺层面,而是在遗产中重新寻找和创造独属于民族本体的戏剧语言。这正是未来戏剧所需要做的,也是戏剧奥林匹克意义之所在。”

    60多岁的蒋大为依然活跃在舞台上,歌唱着伟大的祖国。侯艳供图4月8日,“桃花盛开30年——2018蒋大为师生音乐会”发布会在京举行。此次音乐会将于4月26日、27日在北京展览馆剧场举行。有歌坛常青树之称的蒋大为一直活跃在舞台上,问及唱到几岁,蒋大为回答得非常简单:“顺其自然”。“如果我真不能唱了,也不假唱去,我觉得假唱就没有意思了。”京华时报记者侯艳□谈《在那桃花盛开的地方》《在那桃花盛开的地方》是个里程碑1984年的春晚,蒋大为的一曲《在那桃花盛开的地方》红遍大江南北。蒋大为对这首歌曲有着不一样的感情。“这首歌要分析起来,我觉得可以说是个里程碑,它也是个时代的产物,也是一个特殊的情况、特殊的现象。很少有一首歌能红这么久,没法取代它。这首歌是唱家乡的,因为每个人都有一种思乡的情感。虽然这首歌唱的是战士驻守在风雪的边疆,想起桃花盛开的家乡。它反映了中国人的思乡之情,这种情感是对家乡、对祖国的热爱。”  自己并非是首唱者蒋大为透露,他并不是这首歌曲的首唱者。这首歌曲的首唱者是沈阳军区歌舞团的一位老师。当年沈阳军区的路梦兰老师非常喜欢蒋大为唱歌,趁着来北京出差的机会,就特意来找他,把《在那桃花盛开的地方》推荐给他。当时她说:“大为我给你推荐一首歌,这首歌你唱肯定能成。她在我家就给我拿歌谱唱了一遍。当时我和我爱人都在家,我觉得这首歌挺好,旋律很美,但没想到能发展到这种程度。”□谈事业有人听我就给你唱蒋大为最早听到自己被称为常青树的称呼是一家美国华文报纸。美国华文报纸给出了成为常青树的三个标准,第一,作品还有人在唱。第二,粉丝众多。第三,本人的实力。“有很多歌唱家,歌当年很红,到老了唱不动了,得靠别人去唱了,然而我到这个年龄还能唱。能唱到现在,第一,有曲目。第二,粉丝越来越多。第三,就是实力。我今年虚岁68了,还在舞台上开独唱音乐会。”蒋大为说,“我觉得唱到现在,没有名和利这些东西了,只是一种乐趣。因为唱歌我就开心,你不给我钱我也开心,是一种比较轻松的心态。至于说唱多少年,一年计划到哪去唱多少场音乐会,我没有计划,顺其自然。你愿意听,请我来,我就给你唱。”  60岁之后才真正会唱歌谈到唱到现在的秘诀,蒋大为表示,第一是有健康的身体,第二就是科学的唱法。在蒋大为看来,民族声乐的发展要科学。“唱歌就是在音符上说话。科学唱法就是字正腔圆,就这么简单。字是什么?是语言。腔是什么?腔就是我们的乐器。爹妈给了一个原始的乐器,但也得开发出来。怎么开发?靠说话,所以叫字正。语言是表达声音、情感的东西,其实我们唱歌的声音、情感都在语言里。所以我们老祖宗说得很简单,字正腔圆这是方法,声情并茂这是结果。”对于自己的这套科学唱法理论,蒋大为称是到了60岁才悟出来。“我年轻时也不认为唱法有问题,因为我那么有名,什么歌我都能唱。我到60岁才真正懂应该怎么唱歌。以前我写的东西我自己都推翻了。”□谈创作创作专注大爱题材歌曲对于蒋大为,人们往往只关注他作为歌手的一面,而忽视了他作为创作者的一面。其实蒋大为一直在创作。“我最近刚写了三首新歌,每首歌我都自己投资做,不管成功不成功,能不能成名我不管,我有这种兴趣和能力,我就发挥。我也不刻意,写歌从来不卖歌,有人写歌是为了卖歌,我不是,谁能唱谁就唱,我写的歌没赚过一分钱,版权我也没收过钱,谁爱唱就拿去唱,我酷爱音乐,觉得这是一种使命和责任。”蒋大为的创作题材一向关注大爱,按他的话说,自己写情歌不合适。“前后写了很多歌,写情歌我觉得不适合我,我们这个年代的人,没有现在年轻人的那种浪漫,动不动就要死要活的。我们这代人,写不出这种东西,表达会很含蓄。有人把我作为正能量,我写的歌大多数都是歌唱祖国、歌唱家乡的歌曲。”□谈教徒教学生歌唱是种责任蒋大为可谓桃李满天下,具体有多少名学生,蒋大为自己也没数过,几十个学生肯定是有的。在蒋大为看来,传授歌艺是一种责任。“也是一种满足,我希望我的能力能有传承,你说写本书留下来,但声乐这个东西不是说看书就能学会的,他就是按你的方法唱,他可能也达不到标准,你得告诉他,哪点没达到标准。我就有这能力,你唱三遍一个字,我就能听出来你存在什么问题。做老师,他得有这个能力。”收徒标准是做人本分谈到收徒标准,蒋大为脱口而出:“本分”。蒋大为会先观察,他会在演出现场观察这个人演唱,然后点拨对方,至于对方开不开窍,那就看每个人的悟性了。“我会看学生入不入窍,用不用功,这几年我带阿旺,都是晚上在后台教他怎么唱。他现在一唱,好多人就说‘你是不是蒋大为的徒弟,一听就听出来了’。其实阿旺的音色跟我不一样,但他的很多感觉很像我。我收学生,人品一定要好,因为找我的人很多,我也是看,有的孩子心里就很盲目,今天找张老师,明天找李老师,后天又找王老师,学乱了。后来我跟学生说,你要信我就跟我学,不信我赶紧走人,我没想挣你钱,我也不收你学费,你也别耽误我时间。”

    著名戏剧评论家童道明则言简意赅地指出,演员或导演只有不脱离剧场和舞台才是有力量的,其力量堪比古希腊的“大地之子”英雄安泰。他以传奇式戏剧大师留比莫夫为例,在90高龄之后“落叶归根”,大师又返回了度过他戏剧青春年华的瓦赫坦戈夫剧院并排演了《群魔》。“这个演出给予我的最大震撼是,一位95岁高龄的导演竟然排演出了一出如此地洋溢着戏剧激情与艺术想象力的舞台剧。我们终于再次见证了一个真理:不脱离‘大地’的戏剧人会有无穷的力量。”

    轻歌剧(operetta)其原词意为“小型歌剧”,是歌剧的缩小形式。轻歌剧产生于19世纪的欧洲,不同于以宗教、历史等为题材的传统正歌剧,轻歌剧之所以称之为“轻”,是因为这种类型的歌剧在内容上多取材于世俗生活场景,表现小人物的喜怒哀乐,抒发朴素真挚的情感,甚至是尖刻的讽刺。轻歌剧的音乐风格轻松诙谐、结构短小,旋律流畅动听,表演熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉。

    中央戏剧学院党委书记刘立滨表示,作为一场跨文化融合下的盛宴,第六届戏剧奥林匹克为中国戏剧人打开了眼界,并带来观念的冲击,“国外对戏剧的理解、对演出的呈现、创作手段的丰富多样都让我们惊叹,各民族文化的交流和各国戏剧火花的碰撞在这里体现得非常充分。从而反观我们中国戏剧应该是怎样的?如何更有魅力?该用怎样的戏来影响观众?”他直言,“好看”“好玩”不应该是戏剧的标准,有思考有分量的戏近年来在舞台上展现得少了。

    1985年,台北市政府为纪念林语堂先生的文学成就,并得到廖翠凤女士捐赠先生藏书、著作、手稿及遗物,将故居作为“林语堂先生纪念图书馆”对外开放,2002年起更名为“林语堂故居”。

    北京市文化局局长陈冬表示,第六届戏剧奥林匹克的运作采用的是公开招标的方式,中国对外文化集团公司参与竞标并获得执行授权。这是一种政府主导、企业运营,兼顾社会效益与市场运作,携手专家、媒体和社会各界,合力打造属于全北京公共文化生活的运作模式。

    据库尔班江·赛买提介绍,《我从新疆来》并不是一部传统意义上介绍新疆的宣传片,里面没有新疆的大美风光和人文风情,新疆在其中也只是一个背景。“这部片子里只有和你我一样,为生活努力,为家人奋斗,为自己争取的最普通的中国人,传递着简单的温暖。希望大家能从中找到共鸣。”曾在新疆生活16年的作家、文化部原部长王蒙出席首映式。期间,他接受记者采访表示,自己永远怀着一种感恩的心情怀念新疆的生活,也见证着如今很多新疆朋友在全国各地打拼。同名书中简单朴素的内容令人感动,也让人对这部纪录片更加期待。

    他指出,今后将更加注重出政策、搭平台、建机制、树品牌,通过搭建更多有国际影响力的戏剧推介平台、扶持舞台艺术创作、建立剧目排练中心、扶持剧院运营、加大低票价惠民力度等多项措施,推进戏剧艺术和城市生活的更好融合,进一步推动北京作为演艺之都的建设。(完)

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